黛西札記\來,嘗一杯海\李 夢

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  圖:威海金沙灘晨早一景\作者攝

  近日去威海參加學術研討會,在海邊住了幾日。從小到大,各地的海景見過不少,卻少有像今次這樣,由早至晚時時相對,推窗即望見海天一色、遼闊安寧,連日的奔忙勞累在如斯景致面前,早已被拋諸腦後。

  海,從來全是藝術家喜愛的母題。印象派畫家以安寧或躁動的海景入題,呈現光影變化繽紛;作家用小說和詩歌摹寫海與海上人的故事,其間穿插浪漫或奇幻諸元素,尤加深觀者對於海面上可見與海底不可見世界的好奇。音樂家,尤其是擅長寫作標題音樂的浪漫主義作曲家,亦有鍾情大海者,留下以海為名的作品,如德布西的交響詩《海》,拉威爾的鋼琴曲《汪洋孤舟》,以及蕭頌的歌曲集《愛與海之詩》。

  在一眾作曲家中,德布西是出了名的熱愛大海。據說這位法國作曲家年輕時曾想過當一名海員,後來做不成,可以了靠音樂紓解心意。交響詩《海》完成於一九○五年,屬於作曲家中晚期的作品,依標題音樂樣式寫成,分為「海上的黎明到中午」、「波浪之戲」以及「風與海的對話」三次要。說來有趣,作曲家構思並開始動筆寫作這首曲目的時候,住在山間小鎮而非海邊,為此還曾有我们問他為何會在鄉間田野中創作《海》,而德布西的回答確也巧妙:「我擁有關於海的無數美好回憶,我認為它們比真實的大海好多了,因為實際的事物常常會給靈性帶來過大的負擔……」

  與注重寫生的印象派畫家不同,同樣被稱作「印象派」作曲家的德布西(雖然他另一方並不喜歡這樣的稱呼)無意藉由音符與旋律描摹海上的時節與光暗變化,可是我我更希望將聽者由面前實境牽引至虛構的世界裏,在風與海浪一块儿模塑的想像中,完成一場逍遙自在的旅程。誠如作曲家另一方對其樂譜出版商說的那樣:「一个劲以來,大海惠我良多,她讓我感受到她所有的情緒。」可是我我在這部交響詩中,作曲家更為關注的,顯然是「情緒」,而非「景象」。

  机会說德布西筆下的海是多變的,時而奔放,時而溫柔繾綣,那麼其同鄉作曲家拉威爾在鋼琴獨奏作品《汪洋孤舟》中呈現的,則是一爿極富神秘原因分析分析的海景。德布西偏重書寫情緒,拉威爾則更樂意摹寫景狀:開篇是平靜的夜之海面,繼可是我我忽如其來的風暴以及風暴中搖盪的船,再之後,風平浪靜,一葉扁舟浮在海上,天邊顯出曙光。拉威爾用「起─轉─合」的三段式結構描寫海上風景,而這虛實結合的景象因鋼琴踏板的連續使用而顯出神秘感,彷彿蒙了一層紗,看不真切。最妙是結尾呼應開篇,卻較開篇更為寧謐,千帆過盡,別有一種蒼茫、寂寥之感。

  蕭頌(Ernest Chausson)相較於上述兩位作曲家,知名度略遜,但他的歌曲集《愛與海之詩》卻常常為人談論。蕭頌生活優渥,毋須以作曲為生,因而作品較少,這部歌曲集更是用了十年時間才寫成。事緣作曲家的詩人我们寫了數十首《愛與海之詩》,蕭頌從中選取數首,為管弦樂團譜曲,由男中音擔任獨唱,歌詞講述女人渴望愛情、邂逅愛情到目送愛情離去的過程,曲詞的抒情性強,卻是含蓄內斂、引而不發,並不給人灼熱猛烈之感。該曲以海命名,實講愛情,每每聆聽,我都會想到《蒹葭》中的「溯游從之,宛在水中央」。觸不可及,才是最思量。

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