健康的艺术节一定有开放多样的口味

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核心提示:历史悠久的港艺是一家非营利独立慈善团体,接受政府拨款资助,但主要收入来源靠票房收入和商业及慈善团体赞助,会向市民清楚交代财务收支。鉴于每分钱都不 花到刀刃上而且财务透明,港艺多年来从不提供赠票,政府官员及本地名流愿意看戏也要自掏腰包。

  《春之祭》摄影LudovicaBastianini

  历史悠久的港艺是一家非营利独立慈善团体,接受政府拨款资助,但主要收入来源靠票房收入和商业及慈善团体赞助,会向市民清楚交代财务收支。鉴于每分钱都不 花到刀刃上而且财务透明,港艺多年来从不提供赠票,政府官员及本地名流愿意看戏也要自掏腰包。

  已逾“不惑之年”的港艺要怎样“葆有青春年少”?本届港艺要怎样么频频看向家庭?国内戏剧节都可不后能 从港艺历往的经验中取经?带着那此间题报告 ,北青艺评专访了香港艺术节副节目总监苏国云,他已为港艺工作22年,负责取舍、运作节目及把关剧目、策划委约及制作等事宜,并和国内艺术团体保持交流。

  北青艺评:今年港艺有多个家庭题材的戏剧作品,由餐桌反映家庭成员之间关系的变化,折射时代变迁对家庭的重构、个体的新塑,那末 编排出于何种考量?

  苏国云:2014年,我在英国都看纽约编剧和导演尼尔森编导的《大苹果66手机手机4 6手机手机家庭》四部曲,该剧以四顿家庭聚餐为戏剧场景。受它的启发,我决定委约香港编剧龙文康撰写《香港家族》三部曲剧本,分别装进1996年、1004年和2017年,通过香港的一两个家庭的三次晚餐,讲香港过去二十年一两个家庭的故事,从而反映人和社会关系的变化。

  现在是众声喧哗的年代,每个人好像都不 统统 话要说,另一两个往往言不及义,夸大生活感受,不足英文真正的意义。做你这一 戏,是想回到戏剧真实的传统,都不 把人符号化,都不 要告诉亲戚亲戚当让让我们那此道理,都不 喊口号,也都不 为那个人说话,只是 要亲戚亲戚当让让我们先静下来,看看亲戚亲戚当让让我们面对社会变化的真实反应。

  北青艺评:香港戏剧作品近些年常赴内地演出,观众对香港话剧团、林奕华、焦媛等机构或艺术家从不陌生,粤语配上中文字幕从不构成理解障碍,有那末 想过带港艺的委约作品多来内地?

  苏国云:亲戚亲戚当让让我们曾带毛俊辉执导的《情话紫钗》等委约作品去过内地,都不 内地艺术节希望亲戚亲戚当让让我们的剧目过去演,但港艺制作的作品愿意巡演,重排的成本很贵,而这笔费用从那末了艺术节经费内,委约剧目赴内地演出前要向政府申请资金,另一两个大陆演出机构出资邀请,这两方面目前操办起来都不 难度。林奕华导演另一两个焦媛主演的戏剧,有内地的行业运作模式支持,但或多或少的香港戏剧作品,并那末 另一两个的条件。

  香港戏剧要更广泛地走进内地,前要内地的观众对非本地的作品有持续足够的需求作为支撑。香港的戏有那末 另一两个去辽宁演?内地个人的戏还不一定能做到那末 大的地域跨度。这就好像亲戚亲戚当让让我们那末 让观众天天看德国的、俄罗斯的戏,通过看一大堆翻译字幕来认识戏剧不另一两个是常态,只另一两个是哪个剧院和机构带着使命去做,但使命归使命,另一两个真正要长远地经营一两个剧场得话,核心还是要知道找那此观众、培养那此观众,决定明确的艺术方向和艺术生产法律措施。现在恐怕还那末 真正意义上成功结合那此考虑因素而走出个人风格的当代剧场机构。

  但内地市场的潜力无疑是巨大的,就像两地合拍电影另一两个成为趋势,毕竟香港的剧团和剧场资源有限,香港的戏剧人都可不后能 多与内地合作协议,两方面互补。要跟内地的戏剧连接起来,两方面的体系都不 有所调整才行。

  北青艺评:内地的艺术节和戏剧节近几年方兴未艾,常能见到您出席和观剧,您要怎样么看待那此节展的现状?

  苏国云:内地的戏剧,观众市场是间题报告 报告 ,制作法律措施是间题报告 报告 。我知道你的观众是真正的观众。

  内地或多或少节展的行态在全世界艺术节版图上都不 独一无二的,另一两个是以艺术家的名气或耐泡 为中心,法律措施艺术总监个人偏好取舍,参演的剧目类型容易单一。

  看波兰的、德国的戏很好,在内地看不同国家的戏的另一两个比香港多。列夫·朵金的戏请来香港或世界各地都不 容易,一两个是贵,二是不多再有统统 人买票去看,请来另一两个最多做两场。亲戚亲戚当让让我们要赞助商、观众和或多或少条件配合,而且亲戚亲戚当让让我们的艺术节好难生存下去。

  港艺几乎不多再重复邀请相同的艺术团体、个人,另一两个同质化的作品。但都不 例外,香港观众喜爱的皮娜·鲍什的舞蹈与亲戚亲戚当让让我们很有渊源,那此年来邀请不多次。

  英语以外的外语戏在香港也比较难卖,内地另一两个真的用四种 接近市场规律的法律措施去做,确实也一样。港艺另一两个请的瓦里科夫斯基的《莎士比亚—非洲故事》,两场有100多人买票来看,最高票价那末 100多港币。观众确实我花3100块来“受罪”另一两个很辛苦了。你这一 戏吸引的是非常严肃的观众,香港观众不多再抱着“过瘾”的心态去看戏,不多再轻易地被“震”,不多再有很强的反响,亲戚当让让我们静静地看,都看就走。

  内地有那末 多城市,每个城市对戏剧的需求标准不另一两个是统一的,当地的戏剧工作者那末 照搬北京、上海的模式,而应该为当地观众提供多元而新鲜的剧目。

  厦门前要一两个厦门的艺术节,长沙前要长沙的艺术节,哈尔滨前要哈尔滨的艺术节。中国千差万别,人不一样,气质、爱好不一样,不另一两个每一两个地方的人都看波兰的戏,我知道你亲戚当让让我们爱看荷兰的戏呢?另一两个当地的戏剧院团找那末 明确的方向,才是最可惜的。我不介意整个中国到处都不 多少名导演的戏,而且各个地方还是要有个人的戏,个人的编剧、导演、演员和具有当地文化气质的观众。

  中国那末 大,不另一两个一两个城市养起整个戏剧圈。或多或少城市要怎样建立属于个人的戏剧力量?除了上海之外,是都不 那末 或多或少地方都可不后能 抗衡北京的戏剧影响呢?我知道你在杭州另一两个的城市,有个人扎下来,制作、邀请戏剧,我很盼望有另一两个的变化。

  我相信,内地那此样的观众都不 ,统统 观众的人文素质非常高,但我知道你亲戚当让让我们那末 统统 钱买票,我知道你有钱的人反而不多再去看挪威的戏。中国的戏剧氛围也能与世界各地的戏剧联系,对戏剧创作也会产生影响。

  北青艺评:港艺多年来还会邀请内地戏剧作品参加,您要怎样么评价近年来内地戏剧的创作情況和质量?

  苏国云:从上世纪90年代的《棋人》,到新世纪刚开始,香港艺术节一直 跳出了内地的当代戏剧作品。亲戚亲戚当让让我们最早碰到孟京辉,那另一两个亲戚亲戚当让让我们希望中国当代的舞台艺术在香港首演。1005年,亲戚亲戚当让让我们几方同时做的《琥珀》,1007年促成李六乙和日本的平田织佐合作协议的《下周村》,另一两个委约了林兆华、王媛媛和田沁鑫等艺术家。现在戏剧的投资跟过去那个年代只是 可同日而语了,十年前投资100万非常厉害了。

  当然我还是希望做或多或少有意义的事。那此年,除了戏剧,也做了或多或少戏曲、小剧场和音乐、舞蹈类的作品。

  内地的戏剧有统统 “虚火”,创作力度都不 很强,或多或少是为了迎合。我期待都看新的导演、好的题材、好的作品、有意思的东西、真正的戏剧。现在或多或少戏,那末 很用心,有的戏我看不懂,有的戏读剧本不就完什么时间?有的抄袭技术,不足英文原创。都不 个人的东西,讲别人叫你讲得话,用统统 外来的法律措施法律措施套进去。创作者真正的精神情況是那此?创作者呈现的中国现在的社会和人的生存情況果真另一两个的吗?这都不 我时常提出的间题报告 。

  另一两个现在的创作者要顾及讲故事的策略,前要考虑观众爱不爱我,我要怎样么生存,统统 样化。

  中国的戏剧另一两个有很吸引人的地方,但现在有的变成四种 玩意儿,用玩世不恭的法律措施出理 ,有的则要立在四种 美学的强度之上。确实创作者个人非常清楚个人为那此另一两个。

  北青艺评:本届艺术节刚开始,未来有那此计划和变化创新?

  苏国云:亲戚亲戚当让让我们另一两个在筹备明年的艺术节了。港艺作为香港最大的艺术节,竞争对手是亲戚亲戚当让让我们个人。不少香港观众只在每年的二三月,冲艺术节走进剧场。我一直 想做另一两个那末 的板块另一两个类型,亲戚亲戚当让让我们是个综合的艺术节,希望有不同的耐泡 ,另一两个只挑个人偏好的戏,那很另一两个那末 统统 人来看的。毕竟,奉上尽另一两个多元、精彩、新鲜和少见的节目,是亲戚亲戚当让让我们留住及拓展更多观众的唯一法律措施。

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